Manuel du merveilleux

Un certain Vladimir Propp (1895-1970) a publié en 1928 une Morphologie du conte dans laquelle il analyse fort savamment les trente et une fonctions récurrentes dont la combinaison constitue la structure unique du conte merveilleux. C'est ainsi que «absence ou éloignement d'un membre de la famille», «un auxiliaire magique est mis à la disposition du héros», «l'interdiction est transgressée», «on apprend l'infortune», «déplacement dans l'espace entre deux royaumes» sont des constantes dont l'ordre de succession et la position dans le récit font naître des histoires toutes différentes, comme l'agencement des lettres d'un alphabet donne naissance à des mots différents.

Marcia Barcellos et Karl Biscuit s'emparent de cette idée pour en faire naître un univers peuplé de créatures de légendes, de mondes imaginaires, d'enchaînements oniriques. Sur le plateau officie un maître de cérémonie qui invite au voyage au pays du merveilleux. Quatre danseurs, une chanteuse et un joueur de luth l'accompagnent, dans un décor graphique et coloré. Inspirée des danses indiennes et renouant avec la tradition du récit dansé, cette création fait se succéder les visions semblables à des rêves, sereines ou inquiétantes, dans une parenthèse insolite, belle et étrange.